Musikinstrumentenmuseum, Berlin

(6) Kommentare zum Beitrag “Musikinstrumentenmuseum, Berlin”

1. admin 24.07.2016 09:27

   His Master´s Voice – Interview Sophie Lovell´ mit Edgar Wisniewski (auf Englisch)

   
   Wisniewski mit Scharoun bei der Beleuchtungsprobe im Foyer der Philharmonie 1963

2. Dieter Krickeberg 16.11.2019 18:34

   Ich war von 1962 bis 1984 wissenschaftlicher Mitarbeiter des Staatlichen Instituts für Musikforschung Preußischer Kulturbesitz in Berlin, vor allem in dessen Abteilung Musikinstrumenten-Museum, zeitweise auch in der Abteilung Volksmusik, und habe eine sehr deutliche Erinnerung an eine Unterredung in dem damaligen Gebäude des Instituts in zwei Etagen des ehemaligen Joachimsthalschen Gymnasiums in der Bundesallee 1-12. Es muß bald nach meinem Eintritt in das Institut gewesen sein, daß der Präsident der Stiftung Preußischer Kulturbesitz seine Idee propagierte, das Institut als Anbau an die Philharmonie zu konzipieren.
   Die erwähnte Unterredung war eine Konsequenz dieser Idee.
   Teilnehmer waren Dr. Alfred Berner, der damalige Chef des Instituts, Dr. Irmgard Otto, Dr. Walter Thoene, also die wissenschaftlichen Mitarbeiter des Instituts, und ich selbst, damals wohl noch als Volontär – und Hans Scharoun.
   Sehr deutlich auch meine Erinnerung, daß wir über eine Skizze des neuen Instituts diskutierten, die Scharoun mitgebracht hatte. Für das Museum ging es nicht zuletzt darum, den Eindruck einer weiträumigen Halle mit der Möglichkeit zu verbinden, einen Rundgang des Besuchers dem geschichtlichen Ablauf entsprechend zu ermöglichen.
   Ich gebe das zu Protokoll, weil es mir leid täte, wenn das Institut für Musikforschung im Werkverzeichnis Scharouns ganz fehlen würde, wie etwa im Magazin der Stiftung Preußischer Kulturbesitz zum 100jährigen Bestehen des Instituts (2017): dort wird von Philipp Oswalt bezüglich der Architektur des Instituts lediglich der Architekt Wisniewski erwähnt.

3. admin 17.11.2019 12:42

   Sehr geehrter Herr Krickenberg,

   es steht für uns ans Scharounisten außer Frage, daß Ihr Museum zum Oeuvre Scharouns zählt, unter der Werknummer 247. Die Berliner Denkmalliste ist nicht anders als wir, als Architekten des Hauses sind dort Wisniewski und Scharoun verzeichnet. Denn die Skizze Scharouns hat eindeutig er ausgearbeitet…
   Ohne auf den Text einzugehen würde ich vermuten, daß wir selbst in der Scharoun-Gesellschaft zumindestens teilweise Schuld sind an der Ausführung des Journalisten. Wir insistierten lange, man dürfe die Rolle Wisniewskis an der Staatsbibliothek, am Kammermusiksaal und eben am Museum nicht vergessen – ging das wohl zu sehr ins Ohr?

   Mit organhaftem Gruß, D.B.Suchin
   2. Vorsitzender der Scharoun-Gesellschaft e.V.

4. Dieter Krickenberg 20.11.2019 18:45

   Der erwähnte Text von Philipp Oswalt schreibt das ganze Baukonzept alleine Wisniewski zu. Die Idee, durch leichte terrassenförmige Erhöhung den historischen Rundgang zu ermöglichen, dürfte aber schon bei der Unterredung mit Scharoun aufgetaucht sein, von der ich berichtete.

   Mit freundlichen Grüßen Dieter Krickeberg

5. Wenk, Verena Diena Hanna 01.07.2025 23:09

   Ich war lebenslang Klavierlehrerin, Musikwissenschaftlerin und nebenamtlich Kirchenorganistin und lernte ca. 1986 Herrn Dr.Krickeberg kennen, der mir unbekannterweise „hinterherschlich“, als ich 20 Klavierschülern eine Privafführung gab und alle Tasteninstrumente den Kindern erklärte. Am Schluss kam Krickeberg auf mich zu und fragte mich, ob ich ehrenamtlich auch hie und da für Touristen Führungen machen könnte, was ich freudig bejahte. Er stellte mir auch seinen genialen CEMBALO-RESTAURATOR vor, der ihr Aufrecht-Claviciterium restaurierte! Leider entfiel mir dessen Namen, er starb viel zu jung!
   Können Sie mir dessen Namen nochmal sagen/emailen? Danke!
   Verena Wenk

6. Wenk, Verena Diena Hanna 01.07.2025 23:26

   Welche Cembali restaurierte ihr genialer Cemabalo-Restaurator NOCH – dessen Namen mir (81 j.) grad nicht mehr einfällt! Er sagte, das Claviciterium sei in sehr kaputten Zustand auf einem Schloß-Dachboden gewesen, er musste es komplett neu zusammenbauen, das uralte Holz nach uraltem Rezept wieder in best. Flüssigkeiten legen etc. Er erzeugte den historischen Klang neu, baute es sogar millimetergenau nochmals nach…. und stellte fest, dass das antike restaurierte Instrument BESSER KLINGT, als die Kopie des histor. Originals!
   Nochmals, wie hiess er nochmal?
   Gruss und Dank von Wenk